Művész Matveev Andrey Matveyevich: életrajz, kreativitás, legjobb művek és életrajz

A Peter által átvett "ablak Európában" befolyásolta az állami és magánéletet Oroszországban, beleértve a kultúrát és a művészt. A tizenkilencedik századi orosz festészet virágzása olyan művészek nélkül lenne elképzelhetetlen, akik az európai kultúra eredményeit a reneszánszban megkezdett úton és nemzeti szellemi hagyományokkal gazdagították. Az első ilyen nevek közül általában Ivan Nikitin, a cári reformátor kedvenc művésze. A második megemlíti egy másik igazán orosz nevet - Matveyev. Andrei, akinek patrónusát (Matveyevics) nem erősítették meg, rövid és feszült életet élt.

Legendák a tények helyett

Sok a fehér folt a mester életrajzában. A születés napjától ismert az év - 1701-es évek, bár egyes források szerint egy évvel később született. Az apáról megőrzött töredékes információkról: tudjuk, hogy a császárné udvarában Matvejev nevű írnokot szolgáltattam. Andrew és a húga az apjával voltak, és a fiú rajzai a császárné szemébe nézhettek. A hivatalnokok egyik feladata az, hogy levelezést biztosítsanak, amelyhez a kalligráfia művészetének elsajátításához volt szükség. Talán a jövő művészének első tapasztalata az apja irányítása alatt működött - az idő kéziratai között megtalálható a grafika igazi remekműve.

Catherine kezdeményezte a 15 éves Andrey beiratkozását a nyugdíjba vonulók számáról, akiket az európai képzésre fordítottak. Van egy gyönyörű legenda, amely szerint Peter I. részt vett ebben a pillanatban, amikor a király Novgorodban való tartózkodása idején, amikor maga Matveyev származott, Andrey elkapta a császár szemét, amikor ő készített portré vázlatokat. A fiú rajzával dícsérve az uralkodó azonnal elrendelte, hogy összeüljön Amszterdamban, Peter Holland kedvenc tanítványában, a helyi festők diákjaihoz. És bár ezeket a tételeket a cári reformátusnak rutinszerűnek tartják, a történetnek nincs megerősítése.

Egy szorgalmas diák

1716-ban többek között "az orosz nemzet tanítványai" Matveyev Amszterdamba érkezett. Mentora volt a híres holland portrékoló Arnold Boonen. Nagy megtiszteltetés volt neki, hogy hozzád menjen hozzá, mert hírességnek számított, mester, aki megtestesítette a Rembrandt-iskola legjobb hagyományait, és ecsetjének portréit, amelyek sok pénzt költenek, az egész Európából származó leggazdagabb és leggazdagabb emberek rendelték el. Talán Matveyev patrónusa az orosz császár felesége volt. Catherine személyesen találkoztam Boonen-nal Hollandiában tett utazásai során.

Az orosz diákok kolóniájának vezetője volt Johann van den Burgh, aki Oroszországban ismertté vált Yagan Fandenburg, I. Péter személyes ügynöke, aki más küldetéseket végzett a cárral szemben. Nagyon szigorúan követte a fiatal oroszok viselkedését, akik gyakran lusta vagy elhervadtakkal harcoltak. Péterhez intézett beszámolóiban rendszeresen beszámolt arról, hogy egyes nyugdíjasok esetében a szabad európai levegő mámorítóan működött.

Csak egy Petrov fészkelője volt, aki nem idézte fel Fandenberg-Matveyev kritikáját. Andrei rendszeresen küldte munkáját Oroszországnak, mint egy jelentést az oktatásról. Nyilvánvaló, hogy sikereit észrevették - tudjuk, hogy a császárné rendjével további pénzbeli juttatást kaptak. Az egyetlen dolog, amely elhomályosította Matveyev külföldön való tartózkodását, az a gyakori betegség, amelyet az intenzív tréningek túlterheltek.

Két időszak

A Matveev edzése tizenegy évig tartott, és két szakaszból állt. Először részletesen tanulmányozza a portré művészetét. Boonen sok időt töltött a kép megteremtésében, a hallgatók technikai készségeinek fejlesztésében, különböző festési technikák elsajátításában, különböző anyagok felhasználásával. A tanítás egyik fő módszere a régi mesterek munkáinak másolása volt. Boonen nem figyelt a különleges figyelem belső világára.

Abban az időben az egyik mesterről a másikra való átmenet széles körben használták a tanítást. Úgy döntöttem, hogy megpróbálom ezt a módszert és Matveyevet. Andrei Matveyevich engedélyt kért Hágáig, Karel Moore-hoz. Ez a mester nem kevésbé ismert (és nemcsak Hollandiában), és az orosz birodalmi család is ismert volt, aki Moore portréit rendelték.

Moore Péter portréja alapját képezte Matveyev egy ilyen munkája számára, melyet ő maga készített. A két vászon összehasonlításakor nyilvánvalóvá válik a Matvejev rendelkezésére álló tehetség természete. Andrei Matveyevich nagyobb figyelmet fordított az orosz cár személyes tulajdonságaira. Képi előadásában Péter emberibb, kevésbé olyan, mint a megdönthetetlen hatalom szimbóluma, amint Moore előlapján látható, számos gravírozásnál.

Szépművészeti Akadémia Antwerpenben

1714-ben Matveyev Szentpétervárra kérte felkérését, hogy folytassa tanulmányait az Antwerpeni Művészeti Akadémián. Új mûfajra törekedett: "történetek írása", azaz plot art: allegorikus, mitológiai, történelmi és harci festmények. A diák és sikerei szorgalmát figyelembe véve Szentpéterváron úgy döntöttek, hogy megengedik a nyugdíjasnak, hogy meghosszabbítsa Európában a tartózkodását, ami akkoriban szokatlan volt.

1725-ben Nagy Péter meghalt. Andrei Matveev, akinek életrajza a cári reformátor idején kezdődött, részvétét Catherine-hez köti, és az általa írt "A festészet allegóriáját" zárja. Ez a kis kép, amelyet egy fából készült lemezre festettek, az orosz történelemben elsőként festette meg a világi alak grafikáját, az elsõ képet a szó európai értelmében.

Bizonyos bizonytalanságot mutat a meztelen természet ábrázolásában, de észrevehetően és legfontosabb, hogy Matveyev kreativitása maximálisan betöltse a képet belső tartalmakkal és magas képi képességekkel - gazdag palettával és könnyű ecsetvonással. A portréra ülő istennő, Matveyev adta Catherine I. vonásait.

Vissza Oroszországba

Az akadémián végzett tanulmányt megszakították Matveyevnek 1727 tavaszán, az orosz császárnő halála után. Visszatér Oroszországba, ahol most sem volt néző, sem barát. A létrehozott eljárásnak megfelelően a Chancellery festői részlegét az épületekből rendelték el, amelyek a bírósági művészeti megrendelések széles körének végrehajtásával foglalkoztak. Ugyanezen eljárás szerint, amelyet Péter hozott létre, mindenki, aki Európában tanultak után érkezett, tesztet kellett készítenie, amely után az általuk elért képzettségi szint egyértelmű volt.

A Matveyev professzionális alkalmasságára vonatkozó következtetést Louis Caravac festői csapatának egykori vezetője adta - egy francia, aki 1716 óta telepedett le Oroszországban. A kortársak tanúsága szerint kiemelkedő művész volt, de képes hasonlóan ábrázolt portrékat festeni, ami az orosz ügyfelek számára elképesztő jelenség volt. Karavak dicsérte Matveyev képességeit, és megjegyezte, hogy "jobban képzett a festészetben, mint a rajzban".

Portré Golitsyns

A tanúsítás ellenére Andrei Matveyev európai képzőművész, csak egy évvel később, a Chancery-ben állt be, de egyelőre nélkülözte a létfenntartást. Elrendelte a herceg négy Golitsyn parádé-portréjának megrendelését.

Különösen kifejező Matveyev képe Anastasia Petrovna Golitsyna-ról. Az úgynevezett "asszony részeg és hülye", de sokat tapasztalt. A Catherine egykori crackerje, aki a párttól megaláztatást és megalázást szenvedett el, a Péter alatt lévő Golitsyt megfosztották minden szerencsétlenségtől, és kizárta, hogy részt vegyen Tsar fia Alexei összeesküvésében. Csak Péter és Catherine halála után helyreállították a jogokat, visszatért az állapotába. A művész összetett és kétértelmű érzelmeket fejezett ki a modellt illetően, ami a szertartásos portrét mélyen pszichológiai jellegűvé tette.

A leghíresebb festmény

Miután megkapta a pozícióját a festői csapatban, a művész anyagi helyzete enyhén javult. Hamarosan megváltozott az ő személyes élete is - Irina Stepanovna Antropova, a híres festő unokatestvére. Ezzel az eseménysel szokás társítani a Matveyev leghíresebb képének megjelenését. Andrei Matveyevich sokan tudják az írásos 1729-ben "önarckép a feleségével".

Itt sok innovatív volt. Ez az orosz festészet történetének egyik első önarcképe, először egy orosz művész ábrázolja magát és feleségét. Természetesen Matveyev hasonló témákat látott Rembrandtban és Rubensben, de különleges érzéssel töltötte ki képét. A fiatal feleség körülbelül 16 éves volt, és a mester őszintén és gyengéden csodálta frissességét. A művész nem titkolja boldogságát. Ez a hangulat mindenben megfelel: összetétel, rajz, könnyű levegő festés, meleg hangpaletta. Ez egy igazi mestermű, kép egy magasan képzett művészről, de tele olyan erővel, amely ritka az európai mesterek számára.

A festői csapat vezetője

1730-ban a kancellárián belül a festészeti részleg vezetője az épületekből először orosz művész lesz - Andrei Matveyevich Matveyev. Festmények ünnepi szobák és magánszobák díszítésére, homlokzatok, belső terek és bútorok díszfestésének, ikonok újonnan épült katedrálisoknak és templomoknak - a Matveev vezetésével végzett munkák mennyisége és változatossága óriási. A tárgyak nagyságrendje, melyet a festői csapat kezelte, drámaian változik: a Péter és Pál katedrálistól a királyi esküvőtől, a Tizenkét Kollégium Szenátus-csarnokától (Petrovsky Hall az egyetemtől) a cár kocsijainak festéséhez.

Tanszéke a jövő Művészeti Akadémia prototípusává vált. Matveyev nagyszerű tapasztalatai és emberi tulajdonságai (türelem és figyelmes hozzáállás a fiatalokhoz) segített neki új, ügyes és felelős káderek felkészítésére csapata számára a helyi, orosz környezetben.

A gyenge egészséget végül kemény munkával aláásta. 1739 tavaszán elhunyt. A Matveev anyagi öröksége, amely eljutott hozzánk, nagyon kicsi. De elég megérteni a művész kiemelkedő hozzájárulását az orosz festészethez.